李宝英坦言，刚开始认为演员这份工作很不适合自己，甚至曾一度暂停活动。那时站在镜头前觉得自己像个傻瓜，很害怕拍摄现场。但后来想想不只是我会这样，刚步入社会的人们都差不多。在演“高雅仁”一角时我明白了初入职场时就是要赌上一切奋力拼搏，在感叹自己迈过不少难关的同时，也下定今后继续拼搏的决心。

吴磊一开场就很好地演出了人物隐藏的挫败感和坚强的意志，我认为他和角色是绝配。

符生本是一心扑在医学上不谙世事的呆萌怪咖，却因为百医之死被误认为凶手，循着师父遗留的线索，他踏上了寻找“天书”的旅程；而文珏则是对万事充满好奇的鬼马少女，一向将别人玩弄于股掌之中的她却偏偏遇上了爱较真儿的符生，自此两人成为了欢喜冤家，就连整日放浪不羁的公子哥顾天都被符生“策反”走上了济世之路。迷案层层叠发，三人并肩同行，就这样开启了一段热血寻踪的冒险之旅。

他说：“中国传统卷轴式横幅的绘画的体裁，在《春江水暖》这部电影当中的应用让我们极其震惊，那种把世俗生活和庙堂文化结合到这个程度，也给了很多人启发。”

“虽千万人吾往矣”，中国科幻电影的当下性延伸与未来性发展必然需要专注的气质与笃定的姿态，同时也需要扶植培养创作的生力军。如果把《流浪地球》系列当成是中国科幻电影里程碑式的奠基之作，那导演孔大山导筒下的《宇宙探索编辑部》则从另外一种路径试图勾连起当代中国青年的科幻意味与宇宙目光。这并非一味的褒奖，而是从2021年平遥国际电影展的观众口碑中便被赋予的诗性意义。回望上映几天后的票房数据与市场口碑，可以说，《宇宙探索编辑部》的确有其自身的主体性意义，更为重要的是孔大山建构了一个青年导演创作维度里的中国科幻电影探索宇宙。

综上所述，“剧本杀电影”是在封闭空间内完成叙事的，无论是从物理空间、心理空间、隐喻空间的角度，都有其建构的意义和功能性指向。