魏巍认为，中国社会经过了四十几年的改革发展，经历了迅速的城市化和现代化过程，当年让高加林无法扭转命运的客观条件已经不复存在了，“当年的种种限制如城乡二元对立，个人婚姻、命运与身份之间的落差，对今天的年轻人来说已经不是束缚因素了。”主创团队基于这样的认知，一开始就决定了不会照搬原著，而是要结合时代的发展，重新看待原著中提出的社会命题，“我们真正看重的是原著提出的人生选择及个人精神，我们是带着时代回望的视角去创作剧版的，实际上是给《人生》做一个全传的续写。”

朴妍珍本可将这一切停止在自首的路上，但是她的傲慢与她本身错误的价值观，穷就是原罪的三观让她走向了地狱，那个文东恩设计的她的身边空无一人的地狱。

只可惜，近两年的女性群像剧基本都反响平平，《芳心荡漾》、《二十不惑2》等多部新剧中不缺口碑佳作，但收视却难以破局。

但是，也有观众给出中肯的意见，认为影片缺少对其他角色故事线的叙述，“故事方面我有点觉得有好有坏，我认为电影把玛格特·罗比的芭比和她的历程讲得特别好，但是有另外的一些角色经历的故事线也很重要，需要更多时间去挖掘和充分展开。”

《德洛丽丝·罗奇的恐怖》剧集的魅力在于它的不可预测性和极端性，你永远无法猜测多洛雷斯将如何运用她的按摩技巧创造出什么样的奇妙效果。

影片以1994年的“南方艺术学院”为背景，以一群即将毕业的艺术生为主体，通过展现他们在时代浪潮冲击下，即将走入社会所面临的迷茫、困惑，以及挣扎后走向成长。片中的艺术学院是一个切片，侧面映射出那个独特时代下社会中每一个人面临的困境——在传统与现代，理想与现实之间，何去何从？在此次发布的“慢时代”版预告片中，这群年轻人体验友谊的美好，追问艺术和爱情的真谛，在一切还没有答案之前，他们就必须做出选择。