虽然当时每个人都非常疲惫，但为了最好的效果，以及更接近生活流的表达，大家都坚持重新进行拍摄。

导演辛爽说：“我很想证明的是，东北也是有四季的。其实，我并没有想复原刻板印象里的老东北，而是想呈现出我脑子里东北的样子，那里也可以五光十色，天也可以很晴朗，大家都积极地生活着。”

新海诚的作品中，并不缺乏对于社会的思考，但其思考落点并未能超越时代，而是浅尝辄止。比如可怕的大地震，他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓，让主人公用暴力的手法将其砸回地里，这样的创作最多只能算是对地震有所关心，但却并不一定能引起观众的共鸣；而日本动画大师宫崎骏的作品里，有可以吃掉任何东西，将其转化为金钱的怪物无脸男，没有脸的黑色形象，犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲，这样的塑造手法是一种超越时代的寓言，可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。

京剧电影《红楼二尤》是荀派艺术大成之作，中国京剧艺术基金会原理事长、著名京剧表演艺术家刘长瑜作为《红楼二尤》的舞台版导演，对影片的拍摄倾注了心血，也出席了电影《红楼二尤》的首映礼，向观众解读了影片对“美”的展现：“主角们的美是敢于抵抗的内心美，这种美丽也通过电影的形式得到了放大。”荀慧生先生的嫡孙、《红楼二尤》电影导演荀皓给予了电影这一艺术形式的肯定，“电影是写实的，京剧却是写意、虚拟的，电影便是在虚实之间去融合。”在京剧舞台艺术与电影艺术的相互磨合中，体现的不仅是京剧艺术的传承与发展，更折射了京剧文化的巨大魅力与包容性——历经二百年的京剧艺术在现代电影技术的重新构建下，更显活力与蓬勃，也呈现了其不断求变的发展初心。

郑业成、刘芮麟、李兰迪三位要说演技也还行，可惜运气差了些，难得能上一次央视播 剧，却开场便是难堪，无可奈何。

只是在很多人看来，韩寒还是过往的样子，执迷于小镇，还有割舍不掉的赛车情结；也有人觉得步入中年的韩寒变圆滑了，开始讲人情，往日的犀利都已经消失了。