在以“共建新赛道 共创新未来”为主题的微短剧行业发展论坛上,国家广播电视总局网络视听节目管理司司长冯胜勇表示,微短剧行业要“微”而不弱,以“小切口”讲好中国故事;要“短”而不浅,以“小体量”呈现中国人民“新群像”。他认为:“内容永远为王,是网络视听作品创作的定律。网络微短剧创作要坚持以质取胜,在提升思想性、创新性、艺术性、文化性上下功夫,创新表现手法,拓宽创作视野,丰富故事内容,着力打造精品力作。”
在辛爽看来,将悬疑犯罪的故事用相对比较生活化的方式去处理,起初确实是希望呈现给观众“比较新鲜的东西”。在辛爽看来,观众想看到的永远是“更新的东西”,不过,他不希望这个风格被定型,也不会刻意在后续的作品里去复制。
编剧工会表示,在经过了长达六周的数论谈判后,好莱坞各大制片厂“对编剧们所面临的生存危机”所给予的回应“完全没有足够重视”,对于AI在剧本写作应用一事上态度模糊,无法在5月1日合同到期时间前达成新协议,因此正式下达罢工决定。
也许导演真正想拍的不是老去,而是时间的公平。
与其他大多数流媒体服务一样,苹果的Apple TV+把更多的预算花在电视节目上。但自从其好莱坞工作室成立以来,苹果就一直在为电影提供资金。2021年,Apple TV+影片《CODA》(健听女孩)在第94届奥斯卡颁奖典礼上获得最佳影片奖,成为有史以来第一部获得该奖项的来自流媒体服务的影片。此后,苹果在电影领域的雄心一直在增长。
相比起《白夜行》《嫌疑人X的献身》等代表作,《长长的回廊》是东野圭吾早期探索时期的作品,相对来说在叙事和风格上没后续作品成熟。影评人李淼提到:“东野圭吾这个作者本身作为一个成熟的作者来创作的黄金期,大约是在2004年左右。但是在黄金期之前,其实作为作者来说,他自己有很多作品其实是属于实验性的,或者尝试性的。《回廊亭》就是差不多在1991年的时候,他写作的这么一部有点尝试性的作品。”