影片到此结束。

不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

在爱的抱抱版海报中，鸵鸟妈妈和宝宝互相拥抱，画面非常温馨。这个鸵鸟宝宝可不简单，她还未破壳时就热爱自由，想要离开妈妈的怀抱探索世界。她是只鸵鸟，天生不会飞翔，但她从不放弃希望，一次次跌倒，一次次爬起，坚持着自己的梦想。而鸵鸟妈妈永远为她敞开怀抱，保护着她的安全。

《深海》之所以做了这么久，是因为投入了大量研发时间，很多环节都是从0到1的过程。题材上，影片放弃了神话故事这一近几年动画电影的“流量密码”，大胆开发原创现代题材小人物故事；制作体量上，该片有上千个极致唯美的特效镜头，占全片近70%，而一般电影约为50%，其中一个将近一分钟的镜头，由16名动画师共同完成；影片光是配音就历时五年，最初给主角参宿配音的小女孩张籽沐后来因长大声线出现变化，剧组又重新海选配音演员……

综上所述，人物的一维空间塑造的是人物的表象，人物的表象信息包含外表特征、生活环境、社会关系、性格、欲望和戏剧任务。人物的二维空间塑造的是人物前史，是故事发生之前，人物的经历，人物前史是解释人物表象的重要信息。人物的三维空间塑造的是人物的心结，电影故事中的人物围绕着戏剧任务会采取一系列的行动，所做的行为动作都是为了达成戏剧任务，但是在达成戏剧任务的过程中会遇到重重阻力，最终达成与否取决于人物的情感缺失是否可以解决，而这情感缺失便是人物的心结。电影故事表面看来解决的是一个具象的戏剧任务，但是归根结底解决的是人物的心结。

开篇就设计顶替上大学情节