在2020年《鬼灭之刃无限列车篇》狂收400亿日元票房登上本土动画电影第一宝座前，2001年上映的《千与千寻》以316亿票房占据榜首长达20年，而《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《金鱼姬》《起风了》等10-20年前的宫崎骏电影至今还在日本动画票房榜前十，可见除了在叙事上更倾向普世情感的吉卜力外，其他日本动画在这一市场中多么难以“向上突破”。

暴戾的父亲，沉浸于第二性幻想的母亲，在这样的家庭关系里长大，路炎晨是什么样子的？

导演的悉心呵护与付出，也收获到了孩子们的反馈。剧组采访中，孩子们表达了对王宝强的喜欢，因为导演选择了他们出演电影。王宝强的内心也被孩子们的真情流露触动：“其实我们都是苦孩子出身，都有共鸣，共性。因为自己经历过，你就非常懂第一次当演员的时候心里是什么样。”正如观众评价所言：“正因为宝强自己淋过雨，才知道给他人撑把伞。”当年的草根王宝强，如今已成长为一棵大树，为这些孩子们“遮风挡雨”，给他们找到一条属于自己的出路。“生如野草，不屈不挠。”希望《八角笼中》能为更多人送去力量，慰藉寻找出路的激荡人生。

这里可以对比另一部电影，汤姆·福特导演2009年的《单身男子》。

在衡量影视作品影响力的外部指标中，即时影响力反映的是该作品入耳、入眼的过程，长效影响力反映的则是入脑、入心的过程。中国电影不仅要“走出去”，还要立得住、传得开、留得下，与海外观众达到长久的心灵契合，带来深邃的思想启发，助力中国电影更好地屹立于世界艺术之林。

电影中的角色形象鲜明，每个角色都有自己的个性和特点。