而《铃芽之旅》在上映第11天终于丢了冠军，截止4月3号9点《铃芽之旅》单日票房破231万，排片占比28%，上映11天累计票房为5.58亿，预测其最终票房在6.5亿左右，打破日本电影在华票房纪录是没有问题了，但最终能否超越其本土日本1.04亿美元的票房就不知道了。

作为《雷霆沙赞！》续作，本片从各个方面都做到了全面升级，尤其是这次的反派阵容更是让观众连连夸赞，“刘玉玲饰演的反派女神真的好带感”、“三位女神各有特色，冷酷、暴戾、和善，令人着迷”、“她们的怪兽军团简直太可怕，犹如恐怖的种子撒向人间”！这一次的反派及怪兽大军，导演不仅请来了令人惊喜的演员阵容，更是在怪兽军团上下足了功夫。不管是怪兽的特效，还是起源战力等方面，主创团队都力求做到完美。很多观众在看过预告片后就对各色怪兽印象深刻，纷纷留言道“这一次的怪兽非常考究，感觉每个怪兽都大有来头”、“怪兽特效做的太棒了，锋利的牙齿，流淌的口水，大银幕看肯定更过瘾”！本周五来电影院，一同感受怪兽军团蜂拥而至的压迫感，以及沙赞和怪兽军团的惊天对决！

所谓“主题创作”，即“主动出题，组织创作”。重大主题电视剧创作的主要特点是国家层面对剧集创作的重视、布局、指导与介入，体现了“集中力量办大事”的社会主义文艺生产的优势。一方面，是主动出题。电视剧主管部门根据党和国家的重要战略布局，以及重要历史时间节点（2018年以来，先后有改革开放40周年、新中国成立70周年、全面建成小康社会、中国共产党成立100周年、冬奥会等），主导推动了一批重大主题电视剧的创作生产与展映，如党的二十大前后播出的《超越》《功勋》《大考》《我们这十年》《县委大院》等。其次是组织创作。即在主管部门的号召与建议下，集聚优质主创团队，整合国有企业、电视台、影视制作公司、互联网公司等多方资源，把宏大主题分解成小主题，寻找到合适的切入口，再去找相贴合的人物与故事，形成从选题、创作到拍摄的有效循环。通过有效政策供给，全链条创作指导、全周期服务，避免了市场机制在主旋律创作时的偏误和失灵，引导创作资源有效配置，形成了高效高质量的生产模式。本届白玉兰奖最佳导演、编剧、男女主角、配角等重要奖项的提名人选，绝大部分都是颇具实力的知名创作者或中青年艺术家，也证明了这一点。

林心如饰演的是新闻台收视保证的当家主播姚雅慈，坐在那里就透露着“老娘只要收视率”的态度。

起：第一幕占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，第一幕的任务是建置戏剧情境1，激发人物的外部欲望和戏剧动作，在人物的戏剧动作和周围反应之间建置戏剧冲突，提出故事的总戏剧任务。人物在完成总戏剧任务的过程中，陷入新的困境。

直至《在水中》，现实与梦已经浑然分不清。