闻善写过一个没有后续的故事，藏在心中许久，只是好像一直没有找到真正的方式进行下去。他的内心其实是自卑的，或者是活在自己的世界里。在那个故事里，他一直希望做出一个更好的主角，但终究那只是理想化的自己。

故事的引子是一起恶性案件，1988年，年轻的刑警卫国平，在追捕一件连环凶杀案的行动中，亲眼目睹了战友的牺牲，并且凶手也成功逃脱，影踪全无。

在国内的电影平台上，李晨主演电影累计总票房高达178.13亿人民币，位列排行榜第七名。在这178.13亿人民币的票房当中，《长津湖》《长津湖之水门桥》《八佰》和《中国医生》四部影片的贡献最大，加起来将近150亿人民币。可是这四部电影，第一主演都不是李晨，他饰演的角色最多只能算是配角。

丹尼尔·克雷格在2021年的《007：无暇赴死》上映后退出了詹姆斯·邦德这个角色，而007系列制片人自去年夏天以来一直在寻找他的接班人。去年8月，外媒报道，詹姆斯·邦德的制片人正在寻找更年轻的007演员人选，年龄在30岁左右，身高超过1米七八。选角导演最近解释了为什么一个20多岁的007不可行。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

洪常秀的电影，有非常清晰的结构，贯以琐碎的日常。