因为“光明影院”，许多视障人士拥有了人生第一张电影票，那是为他们印发的特制观影券，也是特殊的仪式感。“看到他们用手小心地摩挲电影票，随着电影情节时而欢笑、时而流泪，我们所有的努力都值了。”中国传媒大学博士研究生李超鹏说。

秦牛正威和孔语浩

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

深情在于，麦浚龙居然在一部恐怖片里，大面积使用慢镜头，同时强调画面的构造，让人物的状态和情绪，慢慢地传递给观众。

艾瑞斯看着整洁的房间，惊喜感叹：“说实话，比我想象中要干净！”殊不知话音刚落，被巴里强行塞满杂物的柜子突然“爆炸”，乱七八糟的物品倾泻而出，二人面面相觑，房间空气突然安静，帅不过三秒的巴里赶紧请女神喝东西化解尴尬……神级反转笑料频出，话痨与社恐并存、中二又不失搞笑。

谢晋导演始终关注改革创新，着力提携后辈，为中国电影开创新局面作出了杰出贡献。在“致敬谢晋”——谢晋百年系列活动开展之际，绍兴将联合中国文联、中国电影家协会在中国文学艺术基金会下设立“谢晋青年电影扶持专项基金”，用于鼓励和扶持国内最新青年主题影片、青年导演的发展成长，从而进一步传承和弘扬谢晋导演的先锋精神，激励和培育影视新人。