整套流程，细节拉满，或许这剧中人早已被自己的演技感动得一塌糊涂，然而点开视频评论区，舆论却是彻头彻尾的翻车：“还招人吗，这钱让我赚我演技自然”“谁会想结婚想到戴头纱看电影？”“太好笑了”……

更为遗憾的是，如果把这部分“致敬”情节拿掉，影片就多少有点儿乏善可陈了。甚至很多情节都很多余。

听到这种不值一哂的言论，本该当成茶余饭后的笑谈掸落尘埃。

任天真由此判断，她可能是性瘾患者，并科普了一下：她对亲密的关系和行为有着强迫性的需求，这是一种疾病，她父母不应该这么草率地判断成作风问题。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

在该剧放出的预告片中，王双宝扮演一个大反派，一登场就透着一股子邪气，身旁几十个小弟撑场面，简直不要拉风。光是看预告片的几个画面，我就已经忍不住期待这部剧了。