不单角色如此，在电影的剧作上《茶啊二中》也始终保持着自己的思考和创新。作家刘同观影后表示：“每当我觉得有点套路，你们就啪得把它打破。”此前，主创担心因为方言和故事背景发生在东北有观影门槛，熟不知好故事不会因为语言和文化差别影响观众喜欢，普世的情感是可以打破年龄和地域的偏见的。《茶啊二中》正是这样一部“打破校园、喜剧、动画三类型题材的传统认知，脱离诸多传统弊病，无明星无流量、有态度有内容的国产电影”。凭借有态度的表达，独特的想象力，《茶啊二中》被观众评为“继《哪吒》后，再一次打破对中国动画的偏见”。

时隔十几年，连接此时与彼时，在不同的时代里追缉同一个谜题故事，用横跨十余载甚至几十载的破案过程串起剧情，将人物的命运起伏镶嵌进时代流动的全景图中——如此编织剧情在今年格外流行，于是我们看到了《狂飙》《平原上的摩西》《他是谁》《尘封十三载》。主角们为自己心里的“执”，在各自的命运里被生活打磨、蹂躏、辜负，仍要提起“剩勇”去追“穷寇”。

而在《人生路遥》中，陈晓饰演的却是一位农村成长起来的青年人。他又会如何诠释这样一位农村青年呢？让我们拭目以待。

这也正是王家卫所带给我们的一种令人着迷的诱惑力和恒久的魅力。

比如山田洋次的《东京家族》(2013) 就是对小津安二郎的《东京物语》(1953)的当代演绎。

在节目上李承铉也是一直在讲述，孕妇是很不容易的，多次对戚薇透露出怜惜与疼爱。李承铉在第五次公演前也一直为无法多陪伴戚薇而自责，直到妻子分娩前一天，他才匆匆请假回家陪伴，希望能够赶上孩子出生的时刻。