其中，如今已是69岁高龄的寇振海老师，相信大家对于他的第一印象，依旧还是在20多年前的那部，火遍两岸三地的热播年代情感大剧《情深深雨蒙蒙》中，所饰演的超经典角色——“黑豹子”陆振华一角。

但经过观众的放大就表达十分的突出。

影片获国际奥委会主席巴赫盛赞

当初为了保护家人高启强不惜走上黑路，拼了命除掉徐江。如今弟弟高启盛大祸临头，牺牲一个他老默又能怎么样？高启强对老默予求予取，而老默对他言听计从，忠心耿耿。高启强对不起老默。

第三位，董可飞。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。