实际上，二者都是改编日剧的《东京女子图鉴》。

但是人生的生老病死，我们逃不开，只能面对。

为什么说全在俊的消失，是东恩和何道英互赠的离别礼物呢？

此后，这种“反叛”态度在徐浩峰手里被发扬光大。

林智妍在访问中也赞叹表示《黑暗荣耀》中的每个角色都很迷人，被问到除了朴涎镇外最想挑战的角色时，她则表示想挑战李蓑罗，然而林智妍也透露《黑暗荣耀》在第一季中，朴涎镇的台词几乎是脏话，最可怕的其实是在第二季，无意间透露出这个消息真的会让人更加期待3月10日的到来。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。