至此,观众已不必再去区分眼前究竟是虚幻还是真实。
近日,电影《透明侠侣》主演史策、王皓走进北京邮电大学,接受全国首批学生“面试官”的考验,继续他们的“求职”之旅。作为全国首批观看到影片全片的观众,同学们在收获欢笑之余,更被电影中黄小鹿与吴聪的故事所打动,映后见面中勇敢分享自己的“小透明”经历,“我曾经也是黄小鹿”的发言直戳人心。
他们的心理和情感承受着极大的压力,而观众也会随着故事的发展感受到这种紧张和恐惧。
在整篇关于马原一家的采访里,字里行间其实只有“马原”两个字,其他所有人都只是他的附属,围着他转、接受他的意志、遵从他的决定……
最佳学生短片、最佳恐怖短片等7个奖项也各有所属。 根据世界青年电影短片大赛规定,《廿廿》、《倒春寒》、《呱》等作品奖项,还分别获得1000美金奖金。
在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。