在《大黄蜂》电影的结尾，因为赛博坦战争，擎天柱不得不来到地球，与大黄蜂汇合。《变形金刚7》正是以擎天柱、大黄蜂、阿尔茜等组成的汽车人阵营为核心，展开全新的故事。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

当初王明中是因为自卑才不能接受美好的严冰，如果说严冰最后因为被玷污了，被怀孕了，被流产大出血了，被切除子宫了，才得到和王明中在一起的机会，那也太惨烈了。如果她最后没有和王明中在一起，为了一个自己喜欢的人，失去这辈子当母亲的权利，还得面临以后另一半的质问，那就更加惨烈了。

《爱很美味》可以实现剧转影，但《前任》系列却很难改编成剧集。王中磊把每一部《前任》电影比作超浓缩咖啡，改编剧集的过程就是稀释的过程。“超浓缩咖啡稀释之后就变成了美式咖啡，没味道了。”因此，华谊才会十分坚定地继续拍摄《前任》系列电影，并努力维持其精品化特性。

要文戏有文戏，要武戏有武戏，要情怀有情怀。不管怎么说，滚导对这个系列都做到了尽善尽美。就像那句话说的：“有笑有泪，漫威最佳。”

3、《猎魔人》：我真的很喜欢巫师的故事，但是这部网飞的剧集有些让人难以接受。辛特拉大屠杀的因果关系没有得到充分强调，多线叙事涉及的时间线跨度太大，对普通观众来说有些难以理解。最后一集的索登之战似乎没有足够的预算，只是在一个破旧的村子里打斗。弗尔泰斯特带兵一来就结束了战斗，连群演都没有出现。剧集缺乏震撼的场面和深度，原著中丰满的配角形象在剧集中都显得肤浅。虽然巫师的故事确实需要时间来完整讲述，但我认为可以更慢节奏地发展剧情，看看第二季是否能有所改善，希望能有更多的投入和更清晰的故事表达。