张若以:对,我印象较深的就是有一场戏拍摄的是祭祀烧纸钱,我们拍之前风平浪静,一旦开机就狂风大作,因为整个村子都是上百年的木结构的老房子,屋顶盖的草,把我们吓得后面都不敢在那烧纸了。另外一件事就是在村口那个牛头桩那里拍,也是准备的时候都是晴空万里,一喊开机就开始下大暴雨,我们把机器拆了说不拍,然后大太阳就出来了,就是很神奇。
苏莱曼再次回到巴勒斯坦,又遇到那名美丽的传统女人,却发现她在无人的时候脱下了禁忌的头纱,露出秀美的长发,这样一个再普通不过的场景,我想也会对敏锐的苏莱曼产生巨大的振鸣,苏莱曼对个体与历史的思考,以及自己对于家乡的刻板印象等等,都在那一刻被无限放大。
其实,戚薇怀儿子时也并非很顺利,临近预产期时戚薇与好友外出吃饭被不起眼的台阶险些绊倒,虽说被陈小春给托住没有摔在地上,但脚还是被扭伤肿成包子,从生产前十天到坐月子她几乎都没有下过床。
孙天宇
《祸乱》可从海报中看到,饰演身处地狱般现实并且无依无靠的少年「延圭」的洪思彬,与依照独特冷酷生存方式而生活的组织中阶主管「奇建」的宋仲基,两人的表情都难以令人理解,尤其是奇建望著远方,而延圭却在她的身后露出危险眼神,两人的下一步是否即将发生冲突,令人好奇。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。